ষষ্টিতম অধ্যায়: এই চিত্র কার লাগি?

চাও ইফু ছবি আঁকা শুরু করলেন।

সত্যি বলতে, একজন চিত্রশিল্পী হিসেবে তাঁর বর্তমান চিত্রাঙ্কন দক্ষতা বেশ পোক্ত। এমনকি লিংশু ঝিজিনের আশীর্বাদে তাঁর হাতের টান অত্যন্ত শক্তিশালী, যা কোনো নামী শিল্পীর চেয়ে একবিন্দুও কম নয়।

কিন্তু লিয়াং চংঝি বা তিনি নিজে—কেউই মনে করতেন না যে তিনি উচ্চাঙ্গের চিত্রশিল্পের জগতে প্রবেশ করতে পেরেছেন। এর কারণ হলো, তাঁর আঁকা ছবিতে সবসময়ই কিছু ভাবালুতা বা কাব্যিকতার অভাব ছিল।

আর এই কাব্যিকতাই হলো সেই যুগের চিত্রশিল্পের মূল চাবিকাঠি।

যാই হোক, চাও ইফু-র ছবি সবসময়ই বাস্তবধর্মীতার দিকে ঝুঁকে থাকত, কাব্যিক ভাবনার সেই দিকটি তাঁর মধ্যে সত্যি বলতে ছিলই না।

তাই যখন তিনি এই ধরনের গুরুকুলীয় পরীক্ষার মুখোমুখি হলেন, তখন তাঁর প্রথম প্রতিক্রিয়া ছিল যে তিনি ফেল করতে চলেছেন... আর দ্বিতীয় প্রতিক্রিয়াটি হলো, এর চেয়ে বরং নিজের বৈশিষ্ট্যকেই পুরোপুরি বাড়িয়ে তোলা যাক, একেবারে শেষ পর্যন্ত বাস্তবধর্মী ছবিই আঁকা যাক।

‘ছিংমিং শাংহে তু’ কেন জাতীয় ঐতিহ্যের মর্যাদা পেয়েছে?

এর চিত্রশিল্পীর কুশলতার কথা বাদ দিলেও, সবচেয়ে বড় কথা হলো এর ভেতরের উপাদানের প্রাচুর্য, যা প্রায় পুরো উত্তর সং রাজবংশের রাজধানীর সমৃদ্ধিকেই ফুটিয়ে তুলেছে।

এটি এমনকি ইতিহাসের সাক্ষ্য বহনকারী এক চিত্রমালার রূপ নিয়েছে।

অবশ্য, চাও ইফু এখন কোনো ‘ছিংমিং শাংহে তু’ পুনরুৎপাদন করতে যাচ্ছেন না, শেষ পর্যন্ত জিযে রাজ্যের ওই ইঁদুরগুলো তো তার যোগ্য নয়।

তিনি কেবল সরলভাবে ‘ছিংমিং শাংহে তু’-র কায়দায় একটি ‘জিযে রাজ্য’ এঁকে জমা দিতে চেয়েছিলেন। কে জানে এই ধরনের আঁকার শৈলী লিয়াং চংঝি আদৌ গ্রহণ করবেন কি না?

কী আঁকবেন তা ঠিক করার পর, আসলে দিনরাতের নিবিড় নজরদারির মাধ্যমে জিযে রাজ্যের শিবিরের পরিস্থিতি আগেই চাও ইফু-র মনে গেঁথে গিয়েছিল।

তাই তিনি কলম ধরতেই প্রথমে সেই প্রসারিত কাগজের ওপর অনুভূমিকভাবে একটি ভোরের সূচনার রেখা টেনে দিলেন।

এটি সময় নির্দেশ করার জন্য।

এরপর কালি ছিটিয়ে দ্রুত ব্রাশ চালিয়ে চারপাশের ভূপ্রকৃতির প্রতিটি ঘাস ও গাছপালা এঁকে ফেললেন।

কালি ছিটানোর কৌশলের সাহায্যে, এই ধরনের সূক্ষ্ম শৈলীর ছবি আঁকার ক্ষেত্রে তাঁর বিরাট সুবিধা ছিল, যার পেছনে প্রচুর মেহনত লাগত।

যাই হোক, চাও ইফু মাত্র দুই-তিনটি টানেই পরিবেশ ও ভূখণ্ডের রূপরেখা ফুটিয়ে তুললেন, আর তারপর ঝটপট কয়েকটি ব্রাশের টানে সেই সাদামাটা শিবিরটি এঁকে ফেললেন।

এমনকি শিবিরের ভেতরের ফসফরাসের আলোটিও বাদ দেননি, শিবিরের সমস্ত পুঙ্খানুপুঙ্খ বিবরণ একে একে বাস্তব রূপ দিলেন।

এগুলো ছিল সহজ অংশ, কিন্তু এরপরের অংশটি ছিল জটিল।

তিনি ইঁদুর আঁকা শুরু করলেন।

সেই জিযে রাজ্যে মোট চারশো তিরানব্বইটি ইঁদুর রাক্ষস ছিল, আর মাটিতে পড়ে থাকা অগণিত ছোট ইঁদুর তো ছিলই।

চাও ইফু প্রথমে শিবিরের ভেতরের ইঁদুর রাক্ষসগুলোকে আঁকলেন, আগুন জ্বালিয়ে রান্না করা ইঁদুরগুলোকে একে একে ছবিতে ফুটিয়ে তুললেন।

আর সেই নিশাচর উইপোকাগুলোকেও বাদ দেননি, সেগুলোকে একসাথে এঁকে ফেললেন।

এরপর এলো জলরাশির দিক থেকে ফিরে আসা ‘নাইট শিফটের’ ইঁদুরগুলো। তিনি দূরদূরান্তের জল থেকে উঠে আসা কিছু ইঁদুরের অবয়ব আঁকলেন।

আবার অন্যদিকে রূপ পরিবর্তন করে মানব রূপ ধারণ করে দূরে চলে যাওয়া কিছু ইঁদুরের অবয়বও এঁকলেন।

মূলত প্রতিটি ইঁদুর রাক্ষসের জন্য একটি করে ব্রাশের টান, রেন শুই আট রূপের সাথে কালি ছিটানোর কৌশলের আশীর্বাদ নিয়ে নিখুঁত নিয়ন্ত্রণ বজায় রেখে এই প্রতিটি ইঁদুরের ভিন্ন ভিন্ন অবস্থাকে একেবারে পরিষ্কার করে এঁকে ফেললেন।

পুঙ্খানুপুঙ্খ বিবরণের দিক থেকে চাও ইফু নিজের মনেই নিশ্চিত ছিলেন যে তিনি এটি পরিপূর্ণ করেছেন। তিনি সত্যি সত্যিই প্রতিটি ইঁদুর রাক্ষসের রূপ মনে রেখেছিলেন, আর এই মুহূর্তে সে সবই কাগজে নেমে এল।

এমনকি এই জিযে রাজ্যের ইঁদুরগুলোকে পাকড়াও করতে ও ধাওয়া করতে এই চিত্রপটটিকে যদি ‘পরোয়ানা’ হিসেবে ব্যবহার করা হয়, তাতেও কোনো সমস্যা হতো না।

তিনি খুব দ্রুত সমস্ত বিবরণগুলো ফুটিয়ে তুললেন এবং ছবির প্রতিটি খুটিনাটি খুঁটিয়ে দেখলেন। যখন নিশ্চিত হলেন যে ওই চারশো তিরানব্বইটি ইঁদুর রাক্ষসই আঁকা হয়ে গেছে, তখন তিনি ব্রাশ বদলে বড় হরফে ছবির ভোরের রেখার ঠিক ওপরে ‘জিযে রাজ্য’ এই তিনটি বড় বড় শব্দ লিখে ফেললেন।

এই তিনটি বড় অক্ষর লেখার পর চাও ইফু-র বেশ স্বস্তি বোধ হলো, কারণ লিংশু ঝিজিনের আশীর্বাদে তাঁর হাতের জোর প্রকৃতপক্ষে অনেকখানি বৃদ্ধি পেয়েছিল।

এত বড় অক্ষর ফুটিয়ে তোলার পর লেখার ধরনটি অত্যন্ত ভারী ও পোক্ত মনে হচ্ছিল।

তবে যা-ই হোক, তাঁর ক্যালিগ্রাফি বা হস্তলিপি শেষ পর্যন্ত কিছুটা দুর্বল ছিল, এই তিনটি বড় অক্ষর ছবির তুলনায় কিছুটা অপর্যাপ্ত মনে হচ্ছিল।

তবে চাও ইফু এ নিয়ে মোটেও মাথা ঘামালেন না, তিনি নিজের সিলমোহরটি বের করে সটান তার ওপর ছাপিয়ে দিলেন, আর তাতেই একটি শিল্পকর্মের সমাপ্তি হলো।

ঐ ‘ছিংমিং শাংহে তু’ হলো একটি রাজবংশের স্বর্ণযুগের সমৃদ্ধির দলিল, আর তাঁর এই ‘জিযে রাজ্য’ যেন এক অশুভ কুয়াশায় ঢাকা, যা দেখতে বেশ দমবন্ধ করা...

ঠিক আছে, চাও ইফু নিজের তৈরি শিল্পকর্মটির সমাপ্ত রূপের দিকে তাকিয়ে থুতনিতে হাত বুলিয়ে মনে মনে ভাবলেন, তাঁর গুরুমশাই বোধহয় এটি পছন্দ করবেন না।

কিন্তু ঠিক সেই মুহূর্তেই, তাঁর হাতে থাকা সলজ্জভাবে তুলে না রাখা সিলমোহরটি হঠাৎ কেঁপে উঠল।

তিনি অবাক হয়ে গেলেন, কেবল অনুভব করলেন এক তীব্র উষ্ণ ও পবিত্র প্রাণশক্তি অবিরাম সেই সিলমোহরের মধ্যে প্রবাহিত হচ্ছে... এর পরিমাণ এত বেশি ছিল যে তা তিনি এর আগে কখনো দেখেননি।

আসলে সিলমোহরের মালিক হিসেবে তিনি অনুভব করতে পারতেন যে এই উষ্ণ প্রাণশক্তি ঠিক কোন চিত্রকর্মটি থেকে আসছে।

আর তিনি যে এত অবাক হয়েছিলেন, তার কারণ তিনি আবিষ্কার করলেন যে এই অভূতপূর্ব উষ্ণ প্রাণশক্তিটি ঠিক এইমাত্র এঁকে শেষ করা ‘জিযে রাজ্য’ থেকেই ছড়িয়ে পড়ছে।

চাও ইফু চমকে উঠলেন, কে তাঁর ছবি দেখছে?

মাথা ঘুরিয়ে চারপাশে একবার তাকালেন, ঘরটি একদম শান্ত, তিনি ছাড়া কেবল রয়েছে বিড়ালটি, আর তো কেউ নেই।

এরপর তাঁর দৃষ্টি নিচে নামল, আর শীঘ্রই তিনি দেখতে পেলেন একটি গোলগাল ত্রিবর্ণের ফুলের মতো ‘বলের মতো’ বস্তু টেবিলের ওপর শুয়ে আছে...

তিনি টেবিলের অন্যপাশে গিয়ে দেখলেন যে সেই ‘হুয়া দানিউ’ নামের বিড়ালটি মন্ত্রমুগ্ধের মতো ‘জিযে রাজ্য’-র দিকে তাকিয়ে আছে, বেশ মনোযোগ দিয়ে দেখছে।

চাও ইফু পলক ফেললেন, সত্যিই কি এই বিড়ালটাই ওই উষ্ণ প্রাণশক্তি দিয়েছে?

তিনি হাত বাড়িয়ে দিলেন।

হুয়া দানিউ-এর চোখ হঠাৎ নড়ে উঠল এবং সে তাকাল। চাও ইফু এও অনুভব করলেন যে সিলমোহরের ওপরকার উষ্ণ প্রাণশক্তির প্রবাহ এক মুহূর্তে বন্ধ হয়ে গেল।

এবার তিনি ব্যাপারটি পুরোপুরি বুঝতে পেরেছেন।

তবে তাঁর হাত নামল এবং তিনি হুয়া দানিউ-এর মাথাটা হাত দিয়ে ঘষে দিতে লাগলেন।

হুয়া দানিউ চোখ বন্ধ করে ফেলল, এরপর নরম দৃষ্টিতে আবার সেই ‘জিযে রাজ্য’-র দিকে তাকাল।

চাও ইফু অনুভব করলেন যে সিলমোহর থেকে আসা উষ্ণ প্রাণশক্তির প্রবাহ আবার শুরু হয়েছে, এবং মনে হলো আগের চেয়ে এর পরিমাণ আরও কিছুটা বেশি।

তিনি অবাক হলেন, বিড়ালের মাথার দিকে তাকিয়ে মনে মনে বললেন, এভাবেও হয় নাকি?

তাঁর আগ্রহ জন্মে গেল, তিনি সটান সেই গোলগাল হুয়া দানিউকে কোলে তুলে নিলেন, এবং এর মাথা ও পিঠে হাত বুলিয়ে বিভিন্ন কায়দা করতে লাগলেন।

ম্যাসেজ করা, চাপ দেওয়া ও টিপে দেওয়ার পালা একের পর এক চলতে লাগল, আর তাতে হুয়া দানিউ এমন মিষ্টি আওয়াজ করতে লাগল যে মনে হলো তার চোখের কোণ দিয়ে জল গড়িয়ে পড়বে।

আর এই প্রক্রিয়ার মধ্যে চাও ইফু এও অনুভব করলেন যে তাঁর সিলমোহর থেকে প্রবাহিত উষ্ণ প্রাণশক্তি তরঙ্গাকারে বৃদ্ধি পাচ্ছে।

আর এই তরঙ্গের ছন্দ তাঁর ম্যাসেজ করার পদ্ধতির সাথে পুরোপুরি মিলে যাচ্ছে।

তাই তিনি কিছুটা বুঝতে পারলেন... মনে হচ্ছে, শিল্পকর্মের দর্শককে একটি আনন্দদায়ক মানসিক অবস্থায় রাখা উষ্ণ প্রাণশক্তির উৎপাদন বাড়াতে সাহায্য করে।

শেষ পর্যন্ত, হুয়া দানিউ-এর উষ্ণ প্রাণশক্তির প্রবাহ বন্ধ হয়ে গেল।

কারণ এই বড় মোটা বিড়ালটি চার পা ছড়িয়ে মাটিতে শুয়ে একেবারে গভীর ঘুমে তলিয়ে গেছে।

চাও ইফু কিছুটা আফসোস করলেন, হুয়া দানিউ-এর উষ্ণ প্রাণশক্তি উৎপাদনের হার তাঁর বাবার প্রায় দশ গুণ!

এটি কী ধরনের সমৃদ্ধ খনি বলুন তো?

তাছাড়া নিজের হাতে কৌশল খাটিয়ে আরও বেশি বের করে নেওয়া যায়...

কেবল দুঃখের বিষয় হলো, তা দীর্ঘস্থায়ী নয়।

তিনি এই বড় পরিমাণের উষ্ণ প্রাণশক্তি তার পায়ের জুয়িন কুয়ে জিং এবং জু শাওয়িন জিং-এ সম্পূর্ণ প্রবেশ করিয়ে দিলেন, তারপর শুকিয়ে যাওয়া চিত্রপটটি গুটিয়ে ফেললেন, খুব সাবধানে তা গুছিয়ে রেখে কেবল সকালের বাইরে যাওয়ার অপেক্ষা করতে লাগলেন।

এটি যেহেতু একটি শিল্পকর্ম, তাই একে ‘কাগজে চিঠি ওড়ার’ কায়দায় পাহাড়ে পাঠানো যেত না, তাঁকে নিজেই একবার যেতে হতো।

এইবার তাড়াহুড়ো করে বাইরে বেরিয়ে ‘শোয়াংলু বুথিয়ান’ ব্যবহার করায় যাত্রা অনেক দ্রুত হলো।

বিশ লি পথ মাত্র প্রায় তিন প্রহরে দৌড়ে পার হয়ে গেলেন, এবং লিয়াং চংঝির দেখা পেলেন।

ঠিক যেমনটা বহু বছর আগে চাও ইফু পাহাড় থেকে নেমে আসার সময় হয়েছিল, লিয়াং চংঝি তাঁর নিজের পড়াশোনার ঘরে ক্যালিগ্রাফি অনুশীলন করছিলেন।

সেই ব্রাশটি কাগজের ওপর পড়ার সময় যেন এক ‘শোশোঁ’ আওয়াজ হচ্ছিল, কিন্তু আবার মনে হচ্ছিল চারপাশটা একেবারে শান্ত, কোনো টু শব্দ নেই।

চাও ইফু পড়াশোনার ঘরে লিয়াং চংঝির মনোযোগ দেখে হঠাৎ করে কিছু একটা বুঝতে পারলেন।

তাই তিনি তাঁর শিল্পকর্মটি চুপচাপ লিয়াং চংঝির পড়াশোনার ঘরের অতিথি আসনের টেবিলের ওপর রেখে নীরবে পিছু হটে বেরিয়ে এলেন।

তিনি জানতেন তাঁর এই গুরুমশাই আবার তাঁর গাম্ভীর্য বা ভাবের খেলা শুরু করতে চলেছেন।

লিয়াং চংঝি সবসময় এমন থাকেন না, তবে নির্দিষ্ট কিছু সময়ে তাঁর এই বাতিক চাগাড় দিয়ে ওঠে।

এভাবে নানা কান্ডকারখানা করে একচোট ধকল সামলানোর পর, চাও ইফু শেষ পর্যন্ত স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেলতে পারলেন, যেন মনের একটি বড় বোঝা নামল।

যতক্ষণ না তিনি বাড়িতে ফিরে এলেন, সিলমোহরের ওপর তখনো বিন্দুমাত্র কোনো নড়চড় হলো না।

চাও ইফু-র মুখ কালো হয়ে গেল, তাঁর মনে হলো পাহাড়ের ওই পচা পণ্ডিতগুলো তাঁর বাড়ির একটা বিড়ালের চেয়েও কাজের নয়।

আগে জানলে এই ফল হবে, তবে তিনি ওই ছবিটা বাড়িতেই বিড়ালটাকে দেখার জন্য ফেলে রাখতেন, অন্তত হুয়া দানিউ তো সত্যি সত্যিই প্রচুর উৎপাদন করে।

বাড়ি ফিরে চারপাশটা একবার দেখে নিলেন, দেখলেন যে সেই গোলগাল মোটা সরা শরীরের ছায়াটি কে জানে কোথায় গিয়ে লুকিয়ে পড়েছে।

চাও ইফু চোখ চকচক করে উঠলেন, বেশ আফসোসের বিষয় বলেই মনে হলো।

এরপর তিনি ঘরের ভেতর ফিরে এসে পা মুড়ে বসলেন এবং পায়ের শেষ দুটি মেরিডিয়ান বা নাড়ি পরিষ্কার করার কাজ শুরু করলেন।

এইমাত্র পাওয়া উষ্ণ প্রাণশক্তিগুলো ইতিমধ্যে ওই দুটি মেরিডিয়ানে প্রবেশ করানো হয়েছে, এখন এই দুটি মেরিডিয়ান অত্যন্ত শিথিল হয়ে আছে, কেবল তাঁর অভ্যন্তরীণ শক্তির এক ধাক্কায় ভেতরে ঢুকে পড়ার অপেক্ষায় রয়েছে।

যেহেতু আগের প্রস্তুতিগুলো সব হয়েই গেছে, তবে তাঁর দ্বিধা করার আর কী আছে?

তাই অভ্যন্তরীণ শক্তি জুয়িন কুয়ে জিং-এ প্রবেশ করাল, যে দ্বারগুলো ইতিমধ্যে প্রায় উষ্ণ হয়ে তৈরি হয়েছিল, সেগুলোকে এক ফুঁয়ে খুলে ফেলল।

এরপর এই অভ্যন্তরীণ শক্তি থেমে না থেকে এক টানে জু তাইইন জিং-এর ভেতরে গিয়ে আছড়ে পড়ল।

সত্যি বলতে, চাও ইফু এই মুহূর্তে ‘শোয়াংলু বুথিয়ান’-এর ভেতরের বিষয়বস্তু ব্যবহারই করেননি, কারণ তিনি ইতিমধ্যে বুঝতে পেরেছিলেন এটি চাষবাসের জন্য উপযুক্ত কোনো মৌলিক কৌশল নয়, বরং এটিকে কেবল এক ধরণের প্রয়োগমূলক কৌশল হিসেবে গণ্য করা যায়।

যদি এই কৌশলটিকে মূল ভিত্তি হিসেবে ধরে নেওয়া হয়, তবে আশঙ্কা করা যায় যে খুব বেশিক্ষণ লাগবে না চাষীর সারা শরীরে মারাত্মক ঠান্ডা ভাব ছেয়ে গিয়ে হাড় কাঁপানো ঠান্ডা বিষক্রিয়া শুরু হয়ে যাবে।

আর এখন চাও ইফু তাঁর নিজস্ব অভ্যন্তরীণ শক্তি দিয়ে অবশেষে বারোটি প্রধান মেরিডিয়ান সম্পূর্ণরূপে উন্মুক্ত করে ফেলেছেন এবং খুব সাবধানে অভ্যন্তরীণ শক্তি গুটিয়ে রেন ও দু এই দুটি প্রধান ধমনীর ভেতরেই কেবল তা পরিচালনা করছেন।

কারণ তিনি ‘শোয়াংলু বুথিয়ান’ থেকে বুঝতে পেরেছিলেন যে এলোমেলোভাবে অভ্যন্তরীণ শক্তি পরিচালনা করার পরিণতি কী হতে পারে। যদি পর্যাপ্ত তাত্ত্বিক জ্ঞান না থাকে, তবে শরীরের সমস্ত মেরিডিয়ানে অভ্যন্তরীণ শক্তি ইচ্ছেমতো চালানো একেবারেই উচিত নয়।

যতটুকু প্রয়োজন, তিনি কেবল ততটুকুই প্রয়োজনীয় মেরিডিয়ানে অভ্যন্তরীণ শক্তি পাঠাবেন, মেরিডিয়ানের শক্তিকে জাগিয়ে তোলার জন্য কেবল একটি ক্ষয়িষ্ণু শক্তি হিসেবে এটি ব্যবহার করবেন, আর কখনোই চেষ্টা করবেন না যেন সব মেরিডিয়ানের অভ্যন্তরীণ শক্তি পুরোপুরি একে অপরের সাথে যুক্ত হয়ে যায়।

এই মুহূর্তে, চাও ইফু সত্যি সত্যিই বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর ঠিক কী ধরণের জ্ঞানের অভাব রয়েছে।

এই ‘শোয়াংলু বুথিয়ান’ তাঁকে শিখিয়েছিল কীভাবে ইয়াং থেকে ইইন উৎপন্ন করতে হয়, যা আদতে তাঁকে মানবদেহের ইইন ও ইয়াং-এর ভারসাম্যের পঞ্চমূল্যের আসল অনুপ্রেরণাও এনে দিয়েছিল।

এ কারণে তাঁর মাথা নানা ভাবনায় ভরে উঠল, তাঁর মনে পরীক্ষা করার মতো এত সব ভাবনা এল যে—যেমন, এই শক্তি পরিচালনার ক্রম উল্টে দিয়ে ইইন থেকে ইয়াং উৎপন্ন করা কি সম্ভব?

অথবা পুরো শরীরের মেরিডিয়ানের অভ্যন্তরীণ শক্তির ক্রম এমনভাবে সাজানো যায় কি না, যাতে তিনি ইইন ও ইয়াং-এর ভারসাম্য বজায় রেখে নিজের ইচ্ছামতো তা নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন।

কিন্তু আবার তিনি হুট করে তা পরীক্ষা করার সাহস পেলেন না, মানবদেহ অত্যন্ত সূক্ষ্ম, উপযুক্ত তাত্ত্বিক জ্ঞান ছাড়া হুট করে পরীক্ষা করা আর আত্মহত্যা করার মধ্যে কোনো তফাৎ নেই।

তবে এই অসুবিধাটি তাঁর শরীরের সমস্ত মেরিডিয়ান উন্মুক্ত করার ক্ষেত্রে বাধা হয়ে দাঁড়াল না, কেবল শক্তি কীভাবে পরিচালনা করতে হবে সেটাই ছিল কঠিন, আর সেটাই হলো মৌলিক কৌশলের মূল চাবিকাঠি।

চাও ইফু মনে মনে এসব ভাবছিলেন, এবং তিনি যে বাস্তবে এই江湖-এর একজন ‘সুপার ফার্স্ট-ক্লাস মাস্টার’ হয়ে উঠেছেন, তাতে সামান্যতম আনন্দও তাঁর মনে হলো না, বরং তিনি ভাবলেন তাঁর সামনে করার মতো কাজ আরও অনেক বেশি রয়েছে।

তিনি ছোটবেলা থেকেই তাঁর তৃতীয় চাচা চাও ইয়েহে-র মুখে江湖-এর গল্প শুনতে ভালোবাসতেন, আর武者 বা যোদ্ধাদের স্তরের বিভাজন সম্পর্কেও কিছু জানতেন।

যেমন চাও ইয়েহে যিনি তাঁর বাহ্যিক শক্তিকে চরম সীমায় নিয়ে গিয়েছিলেন এবং অস্পষ্টভাবে অভ্যন্তরীণ শক্তির রহস্যের স্পর্শ পেয়েছিলেন, তিনি হলেন একজন দ্বিতীয় শ্রেণীর মাস্টার।

দ্বিতীয় শ্রেণীর মাস্টারদের পরিধি অনেক বড়, কারণ এখানে বাহ্যিক শক্তির আশীর্বাদ রয়েছে, যতক্ষণ না ছ’টির বেশি প্রধান মেরিডিয়ান উন্মুক্ত করা হচ্ছে, ততক্ষণ পর্যন্ত তাদের প্রথম শ্রেণীর মাস্টারের স্তরে প্রবেশ করা হিসেবে ধরা যায় না।

কিন্তু বারোটি মেরিডিয়ান সম্পূর্ণ উন্মুক্ত হওয়ার পরেও যদি রেন ও দু এই দুটি প্রধান ধমনী উন্মুক্ত করা না যায়, তবে তাকে কখনোই সুপার ফার্স্ট-ক্লাস বলা যাবে না।

চাও ইফু এই মুহূর্তে江湖-এর যোদ্ধাদের বিভাজন অনুযায়ী নিখাদ এক সুপার ফার্স্ট-ক্লাস মাস্টার।

এমনকি তিনি এমন একজন সুপার ফার্স্ট-ক্লাস, যাঁর কাছে অদ্ভুত আটটি ধমনী উন্মুক্ত করার কাজটিও খুব কাছেই রয়েছে, তিনি আক্ষরিক অর্থেই এক অতুলনীয় প্রতিভা।

অবশ্য, চাও ইফু-র কাছে এই জাগতিক বিভাজনের আর কোনো মানে নেই, তাঁর মনের শত্রুরা হলো সব রাক্ষস, আত্মা কিংবা স্বয়ং সাধকরা।

এ পর্যন্ত শরীরের বারোটি প্রধান মেরিডিয়ান পুরোপুরি উন্মুক্ত হয়ে গেছে, চাও ইফু অনুভব করলেন যে তাঁর দুটি পা আরও শক্তিশালী হয়ে উঠেছে, আর মনটাও অনেক চাঙ্গা হয়েছে, এমনকি শরীরের শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলোও যেন আরও শক্তিশালী হয়ে উঠেছে।

তিনি এক ঝটকায় উঠে দাঁড়ালেন, এবং উঠোনে ‘ক্রেন ক্লাউ ক্যাচিং স্কিল’ অনুশীলন শুরু করলেন। এই কৌশলটির সাথে মূলত পায়ের কাজের মিল রয়েছে, কেবল এই পায়ের কাজ পায়ের মেরিডিয়ানের চাষের সাথে জড়িত নয়।

বারোটি প্রধান মেরিডিয়ান, আসলে জোড়ায় জোড়ায় সংযুক্ত হয়ে শেষ পর্যন্ত তিনটি ইইন ও ইয়াং মেরিডিয়ানে বিভক্ত হয়।

অর্থাৎ শাওয়াং মেরিডিয়ান, ইয়াংমিং মেরিডিয়ান, তাইয়াং মেরিডিয়ান এবং শাওয়িন মেরিডিয়ান, জুয়িন কুয়ে জিং, তাইইন মেরিডিয়ান।

আগে চাও ইফু যখন ‘ক্রেন ক্লাউ ক্যাচিং স্কিল’ অনুশীলন করতেন, তখন তিনি কেবল তিনটি ইইন ও ইয়াং মেরিডিয়ানের অর্ধেক প্রসারিত করতে পারতেন, আর এখন তিনি ‘শোয়াংলু বুথিয়ান’ চাষ করায় অবচেতনভাবেই পায়ের পদক্ষেপগুলো সামঞ্জস্য করতে শুরু করেছিলেন, যার ফলে পুরো মেরিডিয়ানটি প্রসারিত হওয়ার স্তরে পৌঁছাতে পেরেছিল।

এই সামঞ্জস্য করার একটা মূল্যও ছিল।

মূল্য হলো চাও ইফু-র ‘ক্রেন ক্লাউ ক্যাচিং স্কিল’ দিন দিন বিকারগ্রস্ত হয়ে উঠছিল, এর বাস্তব যুদ্ধের উপযোগিতাও কমতে শুরু করেছিল, শেষ পর্যন্ত এটি দেখে মনে হচ্ছিল যেন এটি এমন একটি নৃত্য যার মধ্যে প্রচুর প্রসারিত করার নড়াচড়া রয়েছে।

চাও ইফু এ নিয়ে বিন্দুমাত্র পরোয়া করলেন না, তাঁর কেবল এমন একটি গতিশীল অনুশীলনের সেট প্রয়োজন ছিল যা তাঁর শরীরের সমস্ত পেশী ও মেরিডিয়ান প্রসারিত করতে পারে এবং এর সাথে চাষে সাহায্য করতে পারে।

তিনি যখন নিজের কৌশলের এই সংশোধনের মধ্যে বুঁদ হয়ে ছিলেন, ঠিক তখনই সেই সিলমোহর থেকে অবশেষে আবার উষ্ণ প্রাণশক্তি এসে পৌঁছাল।

চাও ইফু আনন্দিত হয়ে থেমে গেলেন এবং প্রত্যাশা নিয়ে উষ্ণ প্রাণশক্তির বৃদ্ধির অনুভূতি নিতে লাগলেন।

হুয়া দানিউ যদি তাঁকে এত পরিমাণে উষ্ণ প্রাণশক্তি দিতে পারে, তবে পাহাড়ের বড় পণ্ডিতগুলো যে কম পরিমাণ দেবে, এর তো কোনো যৌক্তিক কারণ থাকতে পারে না?

কিছুক্ষণ পরে……

চাও ইফু যেন বন্ধ হয়ে যাওয়া প্রোস্টেটের মতো ফোঁটায় ফোঁটায় সামান্য করে বেরিয়ে আসা সেই উষ্ণ প্রাণশক্তি অনুভব করে বুক চেপে দীর্ঘশ্বাস ফেলার উপক্রম হলেন।

এই পণ্ডিতগুলো সত্যি একটা বিড়ালের থেকেও খারাপ।

এত সামান্য উষ্ণ প্রাণশক্তি……

চাও ইফু এর আগে কখনই এত কম পরিমাণে উষ্ণ প্রাণশক্তি পাননি।

কিন্তু উৎসটি যেহেতু মোংশান পাহাড় থেকে আসছে, তবে তা আসলে ব্যাখ্যা করা যেতেই পারে…… শেষ পর্যন্ত পাহাড়ের ওই লোকগুলোর চোখের মান কত উঁচুতে বলুন তো?

যাই হোক, চাও ইফু এই ঘটনার মাধ্যমে বুঝতে পেরেছেন যে নিজের ছবি ভালো আঁকার চেয়ে ভালো লক্ষ্য গ্রাহক খুঁজে পাওয়া অনেক বেশি জরুরি।

নচেৎ যদি কেবল অন্ধের মতো একগুঁয়ে হয়ে ছবির দক্ষতার পেছনে ছোটেন, তবে ফল কেবল দ্বিগুণ পরিশ্রমে অর্ধেক ফলই মিলবে।

অবশ্য একটি সুসংবাদও রয়েছে, সুসংবাদটি হলো পাহাড় থেকে একটি কাগজের সারস পাখি উড়ে এসেছে, যার ওপর লিয়াং চংঝির গাম্ভীর্যপূর্ণ কথাগুলো লেখা ছিল।

【কেবল এই চিত্রের বলে, ইতিমধ্যেই অন্তরমহলে প্রবেশ করা সম্ভব।】

চাও ইফু এক মুহূর্তে কেঁদে ফেললেন……

সহজ তো নয়, তাঁর শৈল্পিক অর্জন অবশেষে গুরুকুলের স্বীকৃতি পেল!